Programmation du 1 au 7 avril 2026

Rapporteuse spéciale de l’ONU pour la situation des droits humains dans les territoires palestiniens occupés, Francesca Albanese dénonçait dès mars 2024 un génocide à Gaza. Dans les pas de cette dernière, une plongée au coeur de la crise de l’institution, confrontée à son impuissance à empêcher le massacre de populations civiles.

Depuis le 7 octobre 2023 et jusqu’à la première phase d’un accord de cessez-le-feu, conclu le 9 octobre 2025, l’incapacité de la communauté internationale à empêcher le massacre des populations civiles palestiniennes à Gaza, conjuguée à la complicité d’États occidentaux, ont acté l’effondrement du droit international. Quatre-vingts ans après sa fondation, l’Organisation des Nations unies traverse l’une des plus profondes crises de son histoire et sa mission est sévèrement remise en question. Alors que le conflit israélo-palestinien a fait l’objet du plus grand nombre de résolutions de l’institution, son impasse politique maintient sous haute tension un Proche-Orient au bord du gouffre.

Nommée en 2022 rapporteuse spéciale de l’organisation pour la situation des droits humains dans les territoires palestiniens occupés depuis 1967, Francesca Albanese a qualifié dès mars 2024 de génocide les crimes commis dans la guerre à Gaza – « des bombardements équivalant à six Hiroshima en un an » –, la plaçant au centre d’une tempête médiatique et politique sans précédent. Accusée d’antisémitisme par Israël et de mener une « campagne de guerre politique et économique contre les États-Unis et Israël » par Washington, la juriste italienne, qui dénonce l’immobilisme de l’Europe face à la destruction méthodique de l’enclave palestinienne, s’est vu infliger des sanctions par l’administration Trump. Victime d’une campagne de calomnies jusqu’aux panneaux géants de Times Square, menacée même d’arrestation en Allemagne, Francesca Albanese continue inlassablement d’alerter sur les violations des droits humains. Suivant son exemple, l’ONU a, à son tour, condamné un « nettoyage ethnique« . Mais au-delà de ses vaines protestations de principe, que peut l’institution, héritage de la Seconde Guerre mondiale et promesse d’un « plus jamais ça » auquel plus personne ne croit ? De quels pouvoir et moyens dispose-t-elle pour s’ériger en rempart face au naufrage politique et humanitaire et à la faillite de nations occidentales désunies, d’autant que l’Assemblée générale et le Conseil de sécurité, au rôle central pour le maintien de la paix et de la sécurité, divergent sur la question ?

En 1980, Howard Zinn publie Une histoire populaire des États-Unis, un ouvrage qui révèle aux Américains une part de leur passé longtemps ignorée. À travers cinq siècles d’histoire populaire, Zinn donne la parole à ceux qui ont peuplé le récit américain sans en être les héros officiels : les esclaves révoltés, les Indiens massacrés, les ouvrières en lutte pour le pain et les roses… Dix ans après leur premier volet, Olivier Azam et Daniel Mermet reviennent sur la biographie et l’œuvre de l’intellectuel américain au marxisme assumé. Un film d’archives en forme de pied de nez à Donald Trump.

1936. Sous mandat britannique depuis la chute de l’Empire ottoman, la Palestine est traversée par des tensions croissantes. Dans le village d’Al Basma, les familles voient leurs cultures millénaires confisquées. La révolte paysanne gronde et une grève générale embrase le pays. Fils de fermier, Yusuf est pris entre deux mondes, entre le village et Jérusalem, où il travaille auprès d’un riche bourgeois. La jeune Afra, elle, tente de préserver son innocence au sein d’une famille marquée par la résilience, tandis que Khalid, docker à Jaffa, est entraîné dans la révolte…

Avec Palestine 36, sa plus grande production à ce jour, la réalisatrice palestinienne Annemarie Jacir poursuit son travail de réappropriation historique et culturelle entamé avec Le Sel de la mer, When I Saw You et Wajib. En suivant les destins croisés de personnages-clés, la cinéaste déploie un récit sensible, où les trajectoires individuelles tissent la complexité de l’époque. Avec son éthique rigoureuse, sa mise en scène précise et sa reconstitution minutieuse, nourrie par des images d’archives restaurées et colorisées, Jacir dévoile aussi la beauté d’un pays hélas traversé par de profondes fractures, tout en déconstruisant le narratif sioniste d’une «terre sans peuple pour un peuple sans terre». Porté par un casting de haut vol, à la fois palestinien (Hiam Abbass, Saleh Bakri) et international (Jeremy Irons, Liam Cunningham), Palestine 36 s’impose comme un geste de cinéma essentiel, qui marie fresque historique et chronique intime pour donner à comprendre comment on en est arrivé là.

Un cadre d’âge moyen est licencié d’une usine de papier lorsque des mesures d’économie y sont prises. Dix-huit mois plus tard, toujours au chômage, il donne une nouvelle orientation à sa recherche d’emploi : avec une minutie torturante, il identifie sept hommes de son entourage qui ont obtenu le poste qu’il estime lui revenir de droit – et les tue systématiquement. Il passe alors du statut de cadre moyen doux à celui de meurtrier sans scrupules et découvre en lui des capacités qu’il ne se savait pas posséder et qui lui viennent avec une facilité déconcertante. Le film est basé sur le roman éponyme de Donald E. Westlake.

Pas un instant de répit pour le pauvre Leonardo DiCaprio, révolutionnaire malgré lui, traqué par un Sean Penn diabolique, un film d’action entre images magnifiques et musique entraînante. Bref, un Paul Thomas Anderson au sommet de son art.

Ancien révolutionnaire désabusé et paranoïaque, Bob (Leonardo DiCaprio) vit en marge de la société, avec sa fille Willa (Chase Infiniti), indépendante et pleine de ressources. Quand son ennemi juré (Sean Penn) refait surface après 16 ans et que Willa disparaît, Bob remue ciel et terre pour la retrouver, affrontant pour la première fois les conséquences de son passé…

Une nouvelle interprétation extraordinaire de Toni Servillo, récompensé à Venise par la Coupe Volpi du meilleur acteur. Dans « La grazia », Paolo Sorrentino reprend ses thèmes favoris : le contraste entre les apparences séduisantes et somptueuses et la banalité des sentiments les plus inexprimables, le regret des occasions manquées, des non dits et de ce qui aurait pu être.

À la fin de son mandat, le président italien Mariano De Santis, veuf et homme de foi, doit décider de promulguer une loi sur l’euthanasie tout en examinant deux demandes de grâce pour meurtre. Entre convictions religieuses, pressions politiques et souvenirs de sa femme disparue, il s’interroge sur la valeur de la vie et le sens du pardon, cherchant la frontière entre justice et compassion.

Long-métrage de fiction en forme de triptyque. Trois histoires qui parlent des relations entre des enfants adultes et leur(s) parent(s) quelque peu distant(s), et aussi des relations entre eux. Chacun des trois volets se passe aujourd’hui et dans un pays différent. FATHER se déroule dans le nord-est des États-Unis, MOTHER à Dublin, en Irlande, et SISTER BROTHER à Paris. Le film est une suite d’études de personnages – sobres, basées sur l’observation et sans jugement. Une comédie, mais entrelacée de fils de mélancolie.

Lion d’or à la dernière Mostra del cinema de Venise, un nouveau chapitre dans l’exploration des sentiments par Jim Jarmusch, qui s’appuie sur un casting exceptionnel : Cate Blanchett, Adam Driver, Charlotte Rampling, Tom Waits, Sarah Greene.